模仿冒险王的手游游戏_冒险王之神兵传奇终极无敌速升版

就像《杀戮尖塔》带火了一票卡牌游戏，《黑帝斯》引发了地牢肉鸽热潮一样，一个好的独立游戏创意，总是会被更多作者发掘、模仿。

曾经也有一款游戏带动了一个小众类型的发展，它就是《赛博朋克酒保行动》（VA-11 Hall-A）。简单来说，玩家在游戏中扮演一个酒保，为不断来访的客人们调酒、闲话家常、疏导心理，最终——倒也不会发现什么阴谋或者惊天真相，一切都只是形形色色的小人物们的故事而已。

在这之后，也陆续有《咖啡心语》和《红弦俱乐部》这类主打唠嗑的独立游戏诞生。和一般的文字冒险略有不同，这种游戏的主要玩法就是“聊天”，角色间的许多对话甚至没有具体的意义，就真是你来我去地扯淡。听起来对注重玩法的玩家毫无吸引力，但对我这种关注剧情和叙事的玩家而言则刚刚好。

这次我们要聊的《宇宙之轮姐妹会》，正是上文提到的《红弦俱乐部》制作组的新作品。不过这次玩家扮演的角色不再是为客人提供酒水饮料的店长，而是一个精通塔罗牌占卜术的女巫“福尔图娜”。

自创个性的塔罗

因为过去的事故，福尔图娜被女巫团流放了200年，为了重获自由，她与一个“巨灵”签订契约。之后，她终于获得了与女巫姐妹们见面的机会，也开启了新的机遇——福尔图娜可以为女巫们占卜，帮助解决她们的问题。

由于被流放时自己的牌组被没收，福尔图娜需要在“巨灵”的帮助下自制一套占卜牌出来。游戏中创造占卜牌的过程非常有趣，玩家需要从多种“领域（背景）”、“奥义（内容）”、“印记（装饰）”中进行选择，并将其元素自由拼凑，组合为一张卡。

虽然造牌的本质是往背景上贴贴纸，不过操作的自由度很高，任何要素都能缩放、旋转，还可以框选内容进行复制、反转，甚至能巧妙利用遮挡之类的操作来拼凑出意料外的图像。

比起其他聊天游戏中的调酒、咖啡拉花和陶艺小游戏，《宇宙之轮姐妹会》现场印卡的过程的确充满乐趣。在占卜时抽出自己精心创作的卡牌，也带来了不小的满足感。

游戏中的这套自制卡牌，无论是创作方式还是解读逻辑，都与现实中的塔罗牌非常相似。虽说塔罗牌这个东西本身就是玄学，基本等于国外版本的“算卦”。但作为一种带有强烈象征性、符号学意味的道具，塔罗牌也是许多电子游戏都乐于引入的要素，在《赛博朋克2077》《女神异闻录》《以撒的结合》等知名游戏中都能见到它的身影。

2077中的塔罗牌与结局也有关联

但实际上，许多游戏中的塔罗元素，只使用了大家最熟悉的22张大阿卡纳（也就是有编号和名称的那些，例如“愚者”、“倒吊人”、“正义”之类），而忽略了小阿卡纳在占卜中的作用——也就是权杖、圣杯、宝剑、星币代表的四大元素。

如果你稍微了解塔罗牌的占卜过程，就会知道塔罗解读中，最重要的信息不是这张牌叫啥名字，而是牌上画了什么。用不太准确的方法说，占卜其实就是对着牌面“看图说话”：牌上的角色是什么状态，角落里画了什么符号，其构图所隐含的意图，都可以解读出不同的含义。

但游戏很难将卡牌完整的解读权交给屏幕外的玩家（尤其是如果你把卡面画成鬼画符），于是它巧妙利用了构成牌的元素生成释义，再由释义产生“解读”。

《宇宙之轮姐妹会》虽然没有大小阿卡纳的划分，但却将“风、水、土、火”四种基础元素作为了“组牌”的必要资源。换句话说，卡牌上的图案并不是随便印着玩就行，创造出的卡牌所拥有的释义，会根据其上元素的多寡而产生变化。

如果你构建卡牌时使用了过多的“火元素”，那么这张牌的释义也会向火元素代表“冲突”的属性靠近：欺瞒、回绝、凶兆、改变、重生等等。但如果你每种元素都混合进一点，那么这张牌的释义就会变得更加广泛（或者说灵活），就像下面这张融合了所有属性的卡牌一样“万能”，从任何角度解释都可以说得通。

甚至一张牌中可以包含完全相反的释义，比如“仁慈”和“冷漠”。

所以，《宇宙之轮姐妹会》中预言牌的本质就是一个“选项集合”。混合越多元素的卡牌，抽出时得到的释义（选项）就越多，玩家也更容易将占卜的结果朝自己希望的方向指引。虽然听起来有点像“本牌最终解释权归我所有”，但实际也的确是这么一回事。

在了解了手中卡牌拥有怎样的魔力之后，我们就得看看这些牌究竟能解决什么问题了。

有点尴尬的闲聊

在主角福尔图娜被流放的二百年间，她的女巫朋友们遇到了不少难题。现在终于得到与福尔图娜见面的机会，女巫们便急不可耐地请求她为自己占卜。

顺便一提，由于“女巫”身份的特殊性，本作所有登场角色也均为是女性（和自我认知为女性的跨性别者），游戏中也不可避免地充满了女性视角下的观点冲突和讨论议题。

起初的占卜内容还算正常，女巫们会对近期遇到的问题寻求建议，或只是单纯询问未来的运势。主角也像任何一个地球上的占卜师一样，通过解读卡牌为她们寻得答案。

但如果你以为喝着香茶、打着坐、抽着牌，就能把女巫们的问题解决了的话，就大错特错了。不要忘记，游戏的制作组曾经创作过讽喻自由意志和拷打价值观的《红弦俱乐部》，在《宇宙之轮姐妹会》中，自然也少不了个体与群体的价值观冲突，甚至关于自身身份和生命意义等终极问题的思辨——到最后，表面和平的女巫团，甚至会展开一场真正意义上的政治游戏。

对于游戏想要探讨的内容及其表达方式，我倒没有太多意见。我唯一的不满在于——聊天聊得不够开心，或者说不够自然。

没错，作为一款玩法主要是“聊天”的游戏，《宇宙之轮姐妹会》过于注重解读塔罗和观点辩论，在角色本身和故事方面反倒有些不足，显得顾此失彼。

一方面在于角色设计太“刻板”，每个女巫的形象与性格都完全对应——野性种族的刀匠女巫，就是个热情、暴躁的大姐头，而陷入哲思的建筑师女巫，就完全代表超越理性的终极追求。其他还有探险家女巫、数学女巫等等，其个性基本人如其名。相比之下，辣椒女巫因为没有被刻意分配某种“身份”，反倒显得可爱。

另一方面则是谈论的话题太“高深”。虽然女巫团仍然是一个拥有社区属性的团体，存在一些小圈子互相拉扯的现实问题。但一群获得了永生的女巫，自然已经脱离了物质基础，开始追寻精神和更加形而上的东西。在交流中很难得到“聊生活”的实感，更像是在和各种思想和价值观碰撞。

简单来说，我更喜欢与《赛博朋克酒保行动》中不那么刻板的角色交流，虽然她们偶尔开黄腔，语言也不优美，也很少突然来几句充满思辨的话让我哑口无言。但和她们聊天的过程会很开心，因为她们更像实际的“人”，而非抽象的“物”。

未能解答的问题

本质上，《宇宙之轮姐妹会》试图探讨的内容是命运。游戏中的占卜也基本是对未来的预测，但“命运”这个东西太过宏观虚幻，加上游戏中相对抽象的人物表现，导致通关游戏后很难有确切的“看了个故事”的实感。

作为一个玩法是阅读文字的剧情向游戏，却没能带来具有叙事意义的“故事”，是《宇宙之轮姐妹会》最大的弱点。由塔罗牌解明的命运走向，看似带来了诸多分岔的路径，但实际上仍然是另一种程序预设好的“命中注定”。

占卜本身的操作，更是解构了故事的因果——当所有故事的开端和结束，都交给玩家手中抽到的卡牌来定夺，那么角色具有的冲突和能动性也就大幅减弱，很难与玩家产生深厚的联系。

当然，这些内容上的遗憾确实可以理解，毕竟游戏的制作组就是这么“个性”。无论是之前《天在看》（Gods Will Be Watching）对道德边界的探测，还是《红弦俱乐部》对“自由意志”的探讨，都是高度概念化的说教式的内容。对制作组而言，这些抽象表达的优先级，可能比游戏实际的玩法和叙事更高。

换句话说，《宇宙之轮姐妹会》给人的感觉不像是在讲故事，而是在说道理——甚至这个道理你得自己去领悟，游戏没有给出一个明确具体的答案。嗯，这个解读的确很“塔罗”。

不过，我并不认为《宇宙之轮姐妹会》真正完成了它想要实现的目的。毕竟当玩家发现所有预设好的问题，也都预设好了结果时，这一切与命运相关的讨论，就都显得有些自欺欺人了。

结语

《宇宙之轮姐妹会》是一次不错的接触神秘学、塔罗占卜和哲学议题的机会，它能为你带来大概七八小时的内心探索之旅。但如果你希望看到一段精彩的剧情，结识一些有趣的角色，度过一段轻松的休闲时光，那么它显然不太适合——因为它所探讨的内容并不轻松，故事也不算“有趣”。

2020年下半年，日本游戏公司Spike Chunsoft突然宣布要把2010年发行的RPG游戏《不可思议迷宫风来的西林5：命运之塔与命运之骰》（不思議のダンジョン 風来のシレン5 フォーチュンタワーと運命のダイス）移植到Steam和Switch上，增加更多游戏内容之余，价格只有原版的一半。

移植游戏在去年12月发售，距离原版已经过去了10年，在很多新生代玩家眼里，“不可思议迷宫”系列和它的缔造者Chunsoft可能是陌生的。实际上，就算是如今三四十岁的老玩家也不能说完全熟悉。

讲到这个主题，我们先得把时钟拨到Enix公司起家的上世纪。

《风来的西林GB2：沙漠的魔城》或《特鲁尼克大冒险2：不可思议迷宫》是很多国人玩过的第一部“不可思议迷宫”游戏

在这之后，传说就开始啦

Enix的前身“株式会社営団社”成立于1975年，最初的业务是发布房地产广告。1982年，更名为Enix后，公司开始涉足电子游戏的发行，并举办了一场面向民间的电脑游戏征集大赛，表面上是挖掘日本业界人才，实际目的恐怕是想把这些游戏直接收编过来发行卖钱。

大赛一共入选了13个游戏，其中特别要提到的是网球游戏《爱比赛网球》（ラブマッチテニス）以及动作游戏《门门》（ドアドア）。网球游戏的制作者是日后以“勇者斗恶龙”系列名垂青史的堀井雄二，《门门》的制作者是18岁的天才程序员中村光一。

1984年，中村光一组建了自己的公司Chunsoft，同年Enix和任天堂签约，开始为FC提供软件。最初发行的两款游戏是中村的《门门》移植版，以及当时堀井从美国电脑游戏中取得灵感开发的侦探题材AVG《港口镇连续杀人事件》（ポートピア連続殺人事件），两款游戏的开发方均为Chunsoft。后来曾经同时访问美国，从美式RPG中获得极大灵感的堀井雄二、中村光一、千田幸信3个人开始了“勇者斗恶龙”初代的开发，这个系列后来的发展我们已经都知道了。

年轻时的中村光一和堀井雄二

由于“勇者斗恶龙”和“最终幻想”双雄并立，很多人觉得Enix和Square两家曾经是对等的软件公司，其实并不然。和频出软件奇迹的Square相比，用当年两家公司支持者互相讥讽的话来说，Enix在游戏业内基本上是个“皮包公司”，确立游戏界帝王地位的“勇者斗恶龙”前5代实质开发者主要来自Chunsoft，Enix只负责发行。严格来说，Chunsoft加上堀井雄二才是创造日本RPG的元祖。当然，Enix在其他角度对业界的贡献还是非常巨大的：漫画界的荒川弘、大久保笃，声优界的榊原由依、今井麻美等人当初都是通过Enix举办的新人选拔大会出道。

中村光一创立Chunsoft时的目标是想要创立像Namco一样伟大的公司——在当时看来，Namco确实很棒。所以，打工之余，中村还是很想原创一些作品的，只是“勇者斗恶龙”系列规模的扩大挤占了他们的精力。1990年，SFC上市，中村光一趁机申请了SFC游戏独立发行的许可权，很快得到了任天堂的承认。1992年, Chunsoft完成了为Enix代工的最后一代“勇者斗恶龙”，也就是《勇者斗恶龙5：天空的新娘》（ドラゴンクエストV 天空の花嫁），同时也推出了自有品牌游戏《弟切草》，这也是Chunsoft自主发行的第一部游戏。两部作品都在各自领域取得了突出成绩。

Chunsoft在1992年的两大成就

《弟切草》发售后，Chunsoft就开始寻找下一个可能性。Chunsoft的长畑成一郎在大学时就在研究室高强度沉迷《Rogue》，他很快提出了制作一款类似作品的提案。和现在大会议套中会议、中会议套小会议的繁复模式不同，当年Chunsoft还是个小公司，决定做一款游戏只是几个人一碰头的事。提案很快被通过，Chunsoft开始开发本家的“Rogue”。

早期的Roguelike游戏都是字符界面的，现在看来是有点太抽象了。图为《Nethack》

起初拿到《Rogue》体验游玩的时候，中村光一是老大不乐意的，完全不知道这个游戏的可玩点在哪里。不过，中村对长畑的游戏品味有百分之百的信任，慢慢也体会到了其中乐趣。问题是，他这种从小就泡在电脑里，还和美国游戏界有深度接触的人，要体验《Rogue》的乐趣都需要一段时间的忍耐，这样的游戏要怎么在SFC上卖出去呢？

人在江湖走，不能没朋友。中村光一找到了同期发迹的堀井雄二，希望在新作中使用“勇者斗恶龙”的世界观。毕竟，当时整整一代人的RPG观都是由这个系列建立起来的，直接套用现成的世界观可以极大降低玩家的理解成本。

《Rogue》的游戏流程中，相比主角自身的成长，途中得到的道具装备往往更重要，而且主角还经常会因为一些哭笑不得的搞笑原因被击败。综合考虑，相比于英姿飒爽的勇者，看起来战斗力就不太强悍，面相上也很有喜剧色彩的中年胖商人特鲁尼克（トルネコ，《勇者斗恶龙4》主角之一）就成了新游戏的首选主角。就这样，1993年，号称“能玩1000次的RPG”，讲述特鲁尼克在迷宫中寻找幸福之箱的开山之作《特鲁尼克大冒险：不可思议迷宫》（トルネコの大冒険 不思議のダンジョン）诞生了。

就是这个喜感的胖大叔

做我的伙伴，把JRPG的世界分你一半

Chunsoft对于《Rogue》的改造相当深刻。在操作上，Chunsoft成功让一个SFC手柄完成了原本《Rogue》恨不得把整个键盘都用上的操作，并加入了B键奔跑、半透明地图图层等友好设计。玩法方面，在堀井雄二委婉的要求下，本作一改本家《Rogue》中一旦死亡就什么都带不走的超硬核设计，在一部分迷宫中可以继承之前游戏中获得的道具装备。这一机制制造了一种新的刺激感——玩家们花费几十小时搜集材料打造的神兵利器，很可能因为一个微不足道的原因蒸发在迷宫里，恨不得当场生啖卡带，继承机制多少缓解了这种愤怒。不过，通关后的高难度99层还是要回归原点，不允许带东西进去挑战的，这一模式延续了《Rogue》的初始形态，后来也成了整个系列中的祖传挑战关卡，被视为游戏的完成证明。

在Unix上运行的《Rogue》和许多早期PC游戏一样，采用输入指令的操作方式，光是操作说明就有两页之长

“不可思议迷宫”初代，看起来非常简单易懂

需要特地说明的是，尽管本作实质上让日本人第一次深入了解了Roguelike，但它不是日本最早的一款Roguelike游戏。目前可追溯到的日本最早的Roguelike游戏，是1990年在世嘉Game Gear平台上发售的第一方作品《龙之水晶：图拉尼迷宫》（ドラゴンクリスタル ツラニの迷宮）。遗憾的是，这个游戏的设计实在算不得很优秀，有诸多细节上的不足，最严重的问题还得说是游戏通关一次需要几个小时，但并不提供存档功能，Game Gear又是出了名的费电，玩起来实在是极度艰难。1991年，Konami在Game Boy上推出的《黑暗洞穴》（カーブノア）严格来说也算是Roguelike，可玩性还不错，不过和顶着“勇者斗恶龙”外传名号的《特鲁尼克大冒险》比起来，知名度还是差太多了。

《特鲁尼克大冒险》成功了。成绩这么好，续作上马也是肯定的事。这时候就面临一个问题，制作者们发现，他们很想实现的一些游戏乐趣很难放到“勇者斗恶龙”的框架里实现，比如店里偷东西这事，让自家开武器店的特鲁尼克来做怎么看都不太合理。综合各种想法之后，Chunsoft决定继承原系列副标题，构筑全新世界观。1995年，新作《不可思议迷宫2：风来的西林》（不思議のダンジョン2 風来のシレン）诞生了。

游戏主角是原创角色漫游者西林，和一只名叫贡帕的会说话鼬鼠旅行，早期的西林长得还真是非常卡通的……

放开手脚的Chunsoft在本作里实现了系统的大进化，从这一代开始，“不可思议迷宫”系列的特色开始变得鲜明起来。游戏中加入了独创的队友，以及壶、商店和偷窃、变身怪物等新系统，还在标准模式外新增了各种特殊关卡，比如可以用陷阱坑害怪物的陷阱师迷宫，以及不能升级，只能依靠道具的一级迷宫等。这些要素为游戏提供了成倍的乐趣，也让“不可思议迷宫”脱离单纯的《Rogue》模仿品，开始走出一条自己的发展道路。

不得不说，要论心思活络，可能还真鲜有公司能比得了Chunsoft。微软入场之前，3家日本主机商打得火热，不乏互相讥讽嘲笑的广告。在这种针锋相对的环境里，“不可思议迷宫”系列算得上是少数在四大平台上都吃得开的系列。

1996年，Chunsoft在GB上推出了《不可思议迷宫风来的西林GB：月影村的怪物》，1999年和Enix合作，在PS上推出《特鲁尼克大冒险2：不可思议迷宫》，后又在N64和GBC上连发两款新作。2002年的外传作品《不可思议迷宫风来的西林外传：女剑士飞鸟见参》为处于颓势的Dreamcast主机打上了一针鸡血。其中，《月影村的怪物》和《女剑士飞鸟见参》还加料移植到了PC上。

值得一说的是，《女剑士飞鸟见参》被玩家们称作“可以计入Roguelike历史级别的系列最高杰作”，至今很多人还在表演速通和为之制作Mod。原本3500日元发售的PC廉价版，现在在交易网站上炒到了10倍以上的价格，还一堆人抢着要，绝非很多经典高价软件有价无市的状态。

这张盘流通价差不多要2000元人民币

绝大多数游戏系列发展的过程中都犯过一些错误，“不可思议迷宫”也不例外。和同年发售的《女剑士飞鸟见参》相比，《特鲁尼克大冒险3：不可思议迷宫》的评价非常微妙。这一代取消了作为Roguelike根本的“每次结束冒险后状况重置”的系统，改为等级继承，整个游戏的平衡性也因此发生了相当大的调整。总体来说，缺陷明显多于进步。

在此之后，2008年的《不可思议迷宫风来之西林3：机关古宅中的睡公主》（不思議のダンジョン 風来のシレン3 ～からくり屋敷の眠り姫～），又可以说是一次试图大力出奇迹而导致的失败。这一代启用了参与过“超时空之钥”开发的松尾早人编写剧本，剧情可读性大幅强化，系统方面也加入了一些有意义的改进。可能因为发售平台是相对大众的Wii，通关前的游戏流程更像是个没什么难度的普通RPG，系统方面沿用了《特鲁尼克大冒险3》的等级继承制，并对核心系统进行了许多改动，以试图亲近新用户。

然而，Chunsoft硬核公司的名声在外，3代事实上并没有拉拢到几毛钱新用户，反倒因为各项改动过于激进，游戏玩起来和前作体感差距过大，激怒了老玩家们，最后只卖了差不多30万份，复刻版也没有挽回名声，算是系列转型中的一次严重失败。

Chunsoft虽然没赚着什么大钱，但凭借之前的积累，公司的地位还是非常高的，人气也没有丧失殆尽。人脉方面，“不可思议迷宫”是极少数在Square和Enix两社合并之前和它们都攀上亲戚的系列。而且，在主系列停滞的关头，“不可思议迷宫”的旁支系列开始大放异彩。当然，这都是后话了。

（未完待续）